此类文艺片的共同特征是疲劳感。昏昏欲睡又欲罢不能是最好的观看状态。这部波米叔叔节奏奇慢，画面顿滞，演员业余，念白平淡（念起来叮叮咚咚的泰语，时不时还有一点喜感），零配乐，80%以上的时间背景声音是夏天泰国田园的窸窣虫鸣声。但冷不丁一个一个冒出来的古怪镜头，就像悬梁刺股的时候扯到了头发，锥到了大腿，一步一步被导演活生生逼着走进另一个匪夷所思的世界。与最近的让子弹飞的姜文大神的淋漓尽致挥汗如雨不同，阿彼察邦只是碎碎念叨，像藏民吹的大号角，让困了的人快快睡着，让醒着的人开始思想。如果说看让子弹飞的爽像是自慰，波米叔叔就只能形容成精尽人亡了。
按照后来看到的一些解读文章的说法，波米叔叔的前世是电影一开始出现的那头水牛。那头悠然自得的水牛伴着暮色和旁边鬼魂一样的烟占据着整个画面长达数分钟，然后长鸣一声穿田过野而去。其实我是反对所谓解读的。总觉得一件艺术品，譬如一幅画，一个雕塑，一首歌，一个电影，画好了，做好了，写好了，拍好了，放在那儿，给观众一看，原始冲动了，再该干嘛干嘛去。只有像inception这样的有逻辑严密的游戏规则的电影，大家解读解读满足一下好奇心，也不失为一种乐趣。譬如那头水牛，对我来说只是一个笨重烦躁的印象。
夏夜田园中的小木楼，悬挂的吊灯在远景里面变成一个光圈，像一个小太阳；亡妻和变成猿猴的儿子与波米叔叔在席间团聚，大家谈笑风声，一起看旧照片；莫名奇妙插进来的不知名年代的绝望丑陋公主与鳟鱼的惊天地泣鬼神的交媾；波米叔叔死前跟着亡妻来到被他称为子宫的神秘山洞，洞顶像一个烟囱一样敞开，透进来完美的月光，照亮一汪小鱼游来游去的水洼，让人莫名其妙地回想那一幕人鱼交；波米叔叔死前从连接着他肾脏的塑料管道中流出满地的黑色液体，以及他看到的自己的来世，与一帮穿着迷彩服的年轻人混在一起的大黑猩猩；直到影片末尾，在终于有音乐出现而且似乎将有惊悚情节发生的时候戛然而止。结束的镜头是3个人坐在床头看电视，这个静态的镜头也持续了数分钟之久，与开篇的镜头遥相呼应。
看了一篇阿彼察邦的采访，他和姜文一样，都算是血性之人，在泰国国内也是电影审核制度的公开挑战者。但他们的电影并不一样。让子弹飞是在斗争，即使明着不说也是暗流涌动；而波米叔叔却完全像是自说自话，或者是在讲另一个宇宙的故事。导演的个人品味不一样，但无疑都是伟大的创作者。
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