近几年的韩国爱情片已经走奇幻路线了，前年的内在美玩变脸，这部被掩盖的时间玩起了时间静止忘年恋。接下来小编搜集了被遮盖的时间观后感，欢迎查看，希望帮助到大家。
看懂这部戏不难，导演想传达的主题，就是信任和救赎。
信任并不是轻易可以获得的东西。人最早产生的信任，就是婴儿时期开始在哭的时候得到关注，饿的时候得到食物，基本的需要得到满足，再进一步得到爱，关心，鼓励，逐渐建立起信任。在爱和肯定的环境下成长的孩子会变得更勇敢，更乐于探索开拓，面对挫折和失败承受能力更强。而缺乏爱和关注的小孩，更倾向于保守，退缩，逃避，难以接受挫折和失败。《遮盖的时间》中的成敏，就是一个缺爱的小孩，五岁就被父亲抛在孤儿院长大，这个是他的心理创伤之一。之后因为他的建议和行动，让他和两个小伙伴进入静止的时间，小胖子因为哮喘死亡，在他心里又插了一把刀。
人类是群体动物。许多心理研究都表明，最让人心理崩溃的不是恶言恶语和侮辱之类，而是冷漠和孤独，无人交流的孤独是最可怕的噩梦。成敏和泰锡在静止的时间里过了十几年，看不到希望的泰锡自杀而死。愧疚和自责，孤独和绝望之下，成敏也跳下悬崖，谁知时间开始流动了，他回到了现实。
回到现实的成敏虽然身体长大了，因为无法正常从人际交往中学习和经历挫折成长，他的心理还是稚嫩的，加上经历过的所有创伤，他就是一只浑身伤痕累累的迷途羔羊，更惨的是他无家可归无人可靠。只有女主素琳愿意相信他，帮助他。两个心理稚嫩幼稚的人，还是两个不被大家信任的小孩子，理所当然计划幼稚地想让身边熟悉的人先相信这个大人是成敏。他们不会想到验指纹验DNA 也很正常，一来他们的思维就是小孩子思维，二来两个心理有创伤的人不会那么勇敢地去面对一群表面上对他们有恶意的警察，毕竟他们无依无靠无人信任势单力薄，也没有退路，进去之后怎么逃出来？
结果当然是没人信任他们，孤儿院院长的反应更是又在成敏心上又插把刀。
成敏之前因为愧疚负罪感而暗中把死去小伙伴们的衣服放在他们父母家门前，被照到相片被通缉。两个惊弓之鸟开始逃亡。
成敏之前积累下来的心灵创伤，在素琳的至死不渝的信任，帮助，拼死保护中被治愈，也许不是全部的伤，可是也被治愈了。只有爱和信任才能治愈心灵的创伤，成敏遇到素琳是幸运的，为了这份爱，他愿意再次打破怪蛋让时间静止，独自面对十数年的孤独，而且是比以前更甚更黑暗的孤独绝望，为了挽救素琳的生命。这份牺牲，了解过经历过静止世界的成敏，不会不明白有多么可怕，第一次还有泰锡的陪伴，第二次才是孤独的深渊无尽的黑暗……所以当他们再次相见时，他才会早生华发……可是他却无怨无悔……
这是一部纯粹的电影，孩童那样纯粹的信任，友情，保护，爱，牺牲，救赎，成人的世界难以看到。在浮躁和充满欺瞒的世界，沉静下来去看看这个童话般的故事，心灵好像也会被治愈。
成敏的角色果然只有姜栋元才能演。姜栋元的外型气质本来就干净轻灵具有少年感，他特意为角色减到64公斤更加重了脆弱感，所谓悲剧就是把美好的东西打烂让人看，他的演绎细腻而丰富，脆弱得让人怜惜，但到最后如此脆弱的他可以坚强起来牺牲自己独自面对无尽黑暗的孤独，他的这份回报更令人感慨。
很可惜这部戏上映的时候，泡菜国的政治环境恶化，人们渴求改变改革，大刀阔斧铲除政治腐肉伤患。这部治愈型的电影生不逢时，人们需要手术的时候当然不会去欣赏这样手术后才需要的治愈型电影。票房的失利并不代表它是部烂片，我很高兴没有错过这部好电影！
《被遮盖的时间》是导演韩国80后导演严泰华的第二部长片，他毕业于弘益大学广告设计专业，具有优秀的审美和造美功底，这使得《被遮盖的时间》镜头如梦如幻。
影片开头是一个摄像机镜头，镜头上出现了这样一段话：“这本书记录了和秀璘三个月间的心理咨询记录，秀璘藏匿了‘花奴岛儿童绑架事件’的嫌疑人，并帮助他逃走。”接着影片以黑白色调开始：贴在冰冷的水泥墙上的通缉令，在树林中搜索嫌疑人的警察，冰冷的孩子的尸体，行驶的丧车。这样的开头不由得引起人们的疑问，明明是一部彩色片，为什么要以黑白色调开始呢？是代表喜还是悲呢？激起了观众看下去的兴趣。“人们像赶潮流一样，爆发的愤怒像刀一样砍向这个孩子”。接着镜头中又出现了：被涂上红字“杀了他”的房子，一哄而上的媒体人，警察显示的物证。“笔者计划通过这本书，将秀璘的故事毫无遗漏的传达给大家。希望能起到一点帮助，哪怕是一点也好，请大家理解一下秀璘”。接着摄影机镜头的盖子被打开，镜头中出现了女主人公秀璘，画面也由黑白色调进入彩色调。
影片先采用近景特写秀璘的面部表情，然后镜头随着秀璘的讲述她所经历的故事转换。影片用全景描绘了秀璘生活的环境：蔚蓝的大海，飞翔的海鸥，熙熙攘攘的海港，静谧的小岛，一切都是那么祥和宁静。与影片刚开始黑白色调形成了鲜明的对比。秀璘过的并不幸福，她独自一人吃饭，独自一人上学，独自一人回家。尽管影片的色调是暖暖的淡黄色，但是仍然能感觉到秀璘的伤心。秀璘说：“突然发生这么多事，我想干脆逃亡到某个地方。只要不是这里，去别的什么地方都好。”她的台词也暗示了接下来发生的的事情。
一个足球进入到镜头中，随着秀璘的视线镜头转到一个小男孩，也就是男主角成珉。两人的对视不禁产生了微妙的情感。他们一起聊天，一起互说心事，一起召唤鬼神，而且还创造了只有两个人才能看懂的文字。影片有这样一个情节：轻柔的微风吹拂着秀璘的秀发，成珉目不转睛的盯着他看，秀彬突然转过头来看他，成珉又害羞地低下了头。这里通过特写，生动地表现出了成珉对秀璘的爱慕之情但是又害羞说不出口的矛盾心情。自从成珉出现在秀璘的生活中，秀璘的心就完全打开了，“不知从何时开始，我不害怕了，眼前一片黑暗，但有你握着我的手。”
当成珉变成大人出现在秀璘面前的时候，镜头并没有特写长大后的成珉的模样，而是特写秀璘的恐慌与惊吓，被扎破的流着鲜血的脚，散乱的头发，惊恐的眼神，发出刺耳的尖叫。塑造出一种恐怖的气氛，让观众也处在惊慌之中，害怕秀璘会出现什么意外。回到现实的成珉虽然身体长大了，但他的心理还是稚嫩的，镜头无数次特写他恍惚不定充满悲伤的眼神，他就像一只浑身伤痕累累的迷途羔羊，无家可归无人可靠，他在孤寂无声的轮回中思念秀璘不变年少的容颜。时间冻结，漫长无望静止岁月里，秀璘是成珉唯一的念想。时光流动后，茫茫宇宙，秀璘是成珉在世界存在的唯一证明。无边的孤独里，静止的时间里，无人能懂的孤独感和和无处安放的少年情使影片美轮美奂的景色中又透出一份悲凉。
影片最后镜头一转，又回到秀璘被采访的场景，用近景刻画了一个坦然面对现实的秀璘，“知道成珉是成珉的只有我了。”接着，镜头特写秀璘递给老师的纸，上面记录着属于他和成珉的文字。结尾，成珉和秀璘相遇，秀璘还是小孩的模样，可成珉却已经老去，两人对视，百感交集，镜头逐渐模糊，两人逐渐消逝在蓝色的大海之中。
整部影片色调唯美，比起剧情，似乎镜头的呈现更能带动观众情绪，给人以童话般的梦幻感，即使时间不断流逝，人的内心仍然可以像孩童般真挚温暖。
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