在21世纪这个信息化的年代里,家家户户都具有许多快捷的通讯工具。通过这个方式，流行歌曲自然而然也“流行”了起来。在这个青春的年华里，每个人的心里都充满了丰富的思想、丰富的情感。而为什么流行歌曲往往能打动人心呢？就是因为我们的思想和歌曲所抒发的情感产生了共鸣。而又为什么能产生共鸣呢？主要是有两个因素在里面，其一是歌词，另一个是旋律。我了解到在我们的同学中有许多有着很出色的文采，也有许多对生活不一样的见解。也有许多改写喜欢改写歌词的人，他们似乎以不再满足于听别人的歌，唱别人的曲，他们更想写出自己的歌，抒发出自己最真实的感情。所以在这里，我研究并总结了许多作词的方式和作词的结构，以供大家参考。要想写一首歌的歌词之前，我们先要弄清楚，歌词不等于诗歌！虽说诗歌于歌词有少许的相同之处，但从艺术表现手法上来说却有很大的不同。诗歌是以文笔精炼、感情流露真切和文采飞扬为主，且是以文字的方式表达出来。但歌词却是要和音乐旋律结合起来才能发挥出更好的效果。因此，歌词在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以就不会像诗歌那么自由，它有很强的局限性，不能像诗歌一样海阔天空地写，而且语言要通俗易懂，尽量避免谐音产生“畸意”。如：“你知道我在等你妈（吗）”。这样一来感觉多别扭，本来一首好好的歌曲，因一个谐音而破坏了气纤册氛。所以我总结了一下，歌词写作有六忌：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教；第四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮；第六忌，有破坏整体感觉的糟糕的谐音。另外，歌词创作还有四大必须要注意的地方。第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。 第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。 第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。我们来举个例子，就比如说老狼的《同桌的你》。明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起 那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里 从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你 谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的派迹嫁衣 虽然这是一首描写爱情的歌词，但我们不妨可以从尘竖并中学到很多作词方法。这首歌词对“她”的描写是非常细致传神的。如：“爱哭的你”、“总是很小心，向我借半块橡皮”。语言虽简短，但却已很生动的描写了一位女孩的形象，这不亚于用长篇大论的文字刻画一个人的形象，因为这里在乎感情表现，感情表现的到位，人物形象会刻画的更清楚，且留给我们更多想象的空间，从而在每个人的心里都产生不一样的效果，这才是音乐的精华所在。所以做好这一点后几条经验：尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；要有最精华的句子来作为高潮，正所谓“语不惊人死不休”！关于第二点，我们再来举个例子。如：《驿动的心》词：梁宏志(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉(转——)哦…… (合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/疲惫的我是否有缘/和你相依我再重复说明一点：“歌词中故事很重要，要做到抒情和故事兼有。”因而要做好开头，过渡，高潮结尾等方面。（也就是“起、承、转、合”。）总体来说起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人； 承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句； 转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化； 合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”
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